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《不合時宜：舞臺二》射虎
此作品概念是借用
元末明初《水滸傳》
「武松打虎」的橋段
用9隻真實大小的老虎
模擬一隻老虎遭亂箭射殺
翻滾跳躍的一連串畫面
如同《不合時宜：舞臺一》一樣
藉由觀者自由移動的腳步
造成不同角度的動態畫面
以此表達對英雄主義的懷疑
及時代巨輪背叛歷史的殘酷

昔日
人們對於撲殺老虎之舉
多是出自於自保而展現
出生命之安危與自然野性的對立
被視為是一種表現人類
征服自然的慾望和對力量的崇敬
打虎者是英雄的象徵
然而
隨時代變遷事情有了移轉
現代文明有著強大的武器
屠殺動物是如此輕而易舉
人們對撲殺老虎也有不同的見解
反而會去在乎動物的感受、痛苦
也就是說
人類價值觀會隨時代而改變的
不論是為求進步、明哲保身等理由
人類會「變」是自然、必然的現象


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《迴光-來自磐城的禮物》珍貴的光點(該作品禁止攝影，其來源轉載自網路)

這是一件相當巨大且令人
感到溫暖的大型裝置作品
也是一艘承載著「愛」的作品
有日本磐城所贈送一艘15米長
的古舊木船和灑落在木船四周從
泉州德化運來九噸白瓷觀音碎片
不論是從材質、色彩來看
兩者都形成一個極大對比
損壞的木船與象徵保平安用
的觀音菩薩像產生明顯矛盾
不過
相同的是所有參與者
對於該項作品的付出
成就這件作品白閃閃－珍貴的光點
對於「藝術」能跨越民族、文化、
歷史鴻溝，做出了最好的回應


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《臺北收租院》宿命

《臺北收租院》是用最傳統的陶土素材
做為創作，呈現歷史宿命下地主剝削、
欺詐勞苦百姓的社會場景
原作品在威尼斯展出時
是由四川美術學院師生依
草圖集體創作並雕塑完成
而這次在臺北的展出則是
邀請龍緒理及大陸年輕雕塑家
、臺灣藝術大學雕塑系的學生
一同在觀眾前執行雕塑的製作
然而
未經燒製的陶土會隨
著時間不斷碎裂剝落
直至展出結束 全部打碎

一尊尊泥人栩栩如生
猙獰的神情、體態、構圖
完全創造出強烈情感張力
透露出農人們之間被
剝削、無奈、勞動、痛苦
當觀賞者穿梭在泥人間
每一個定格
都像活生生真實故事的呈現
其實不是我們看泥人
是泥人赤裸裸正視著我們

這項作品從完工後
到消逝的完整過程
我們都可以盡收眼底
創作者也暗喻隨著時間老去
再多的光華歲月也都會褪色
看清不斷剝落而消逝的生命
一瞬間 竟有些令人恐懼了
駝著沉重麻袋的孩子
那樣低微認份的角度
就彷彿真的可以聽到
泥土龜裂的聲音
深切的感受


用火藥作畫的創作形式是蔡國強
獨一無二的風格與強項
能親眼看到這些火墨作品
以及創作的過程實在令人
感到新奇有趣
也少不了些許驚豔
原以為用火藥創作就是在不停的搞爆破
後來才發現火藥也可拓展不同創作形式
應該說火藥就是蔡國強另類的一隻畫筆
每個痕跡都經過獨特的視角勾勒出草圖
的精心設計 不得不讚嘆他的美學風格

在每件作品點燃引線爆破之前的那刻寧靜
充滿期待與不可預期的忐忑，爆破剎那，
破壞力瞬間的震撼
火藥熄滅後
那創造力卻留下這麼美麗的永恆
並不像絢爛的煙火就這般消逝了
爆發的力量在瞬間也留下了足跡
一道道的痕跡是自然自由開展的
把創作這件事交付給自然的力量

時間看似能靜止不前
實際上
時間卻從不曾停止刻畫
我們每個人生命的痕跡
所以
好好把握時間吧
Time and tide wait for no man