當初得知2011臺灣國際藝術節
（Taiwan International Festival of Arts）
旗艦節目製作是《茶花女》之後
就對於這次國外節目沒太大興趣
（絕無受「兩廳院退我錢」事件影響）
反而比較想看
黃俊雄電視木偶劇團《雲州大儒俠之決戰時刻》
明華園戲劇總團《蓬萊仙島》
西班牙出奇偶戲團《香蟹大飯店》
香港進念‧二十面體－榮念曾實驗劇場《夜奔》
不過 以上場次幾乎都在實驗劇場演出
所以 票很早就都賣光光了（除了《蓬萊仙島》以外）
看來 以後在實驗劇場演出的節目一定要早點出手阿！
早在去年兩廳院在Promote該節目
我就沒有任何一絲絲想要看的意思
儘管 當中可能會使有鄧麗君歌曲
而我 還是無法被打動說服去欣賞
只知道在捷運站的大型宣傳海報中
有好多穿著像電影《X戰警》的服飾
好奇怪 好詭異 但…還是不想看！
從海報上我看不到鈴木忠志的《茶花女》要說什麼
其後又意外的從無所不在的
非死不可中看到預告記者會
天啊！男、女主角實在唱的很恐怖
應該不是我的電腦壞掉吧
他們的聲音怎麼會
飄個不停又抖個不停
雖然我耳朵沒有絕對音感
但 沒圖沒真相
沒影音不敢亂放話
請看 →
他們的聲音應該不只又飄又抖
男主角唱《愛情限時批》的時候
聲音一直和音樂再錯開
可以請伍佰和萬芳上臺演唱嗎
那我一定會去看...
不過 克蘿伊老師覺得鈴木忠志的戲
本來就不是用「聽」的而是要用「看」的
（她也覺得那些演員真的唱不好）
可是我無法忍受恐怖的聲音全場干擾我耳朵
所以就… …算了
我想
我還是比較喜歡去年的《鄭和1433》
就算是被大家一直批評得要死
至於這次的《斷章取『藝』－獻給碧娜》
原本也沒有特別想要看
可是看到預告宣傳片後
哇！露好多！買了！（誤）
其實主要是喜歡它們的動作（這才是真心話）
再加上我覺得自己有點病態感
一種為了想滿足自己卻又受世俗規範無法展現
轉由從他人呈現後自我獲得的一種「窺視他人」的病態感
說穿了 就是「我沒有同理心」…
比利時當代舞團的創辦人兼編舞家
－亞蘭‧布拉德勒（Alain Platel）
{###_lovefzr/12/1813088296.jpg_###}
原本是一位特殊教育教師
其後與一群親戚朋友們
成立一個小型表演團體
大家集體創作演出
由於過去特殊教育的背景
在這齣《斷章取『藝』－獻給碧娜》的舞作當中
看到很多抽搐、抖動、痙孿、嘶喊、撕裂等動作
那些動作是大部分在正常生活中不會出現的動作
{###_lovefzr/12/1813088294.jpg_###}
可是對於另一部分被社會視為邊緣人物的一群人
那些動作卻才是他們生活中「正常」的一種現象
也許我們覺得很醜陋、不好看、不流暢、不優雅
可是我覺得那些動作卻畸形的很美麗、很有力量
因為有某種潛隱性的不受控制
儘管大腦中樞神經要你往左邊去移動
偏偏身體卻硬是和腦袋對戰而往右邊
形成一種對抗、撕扯、張力
一開始舞臺上是淨空的
舞者是混在觀眾席當中
（希望我旁邊也坐個男舞者）
用一個「安靜的舞臺」對碧娜致敬
之後持續安靜緩慢的走上舞臺各處
褪去束縛肢體的衣物
披上艷麗的大紅披巾
{###_lovefzr/12/1813088290.jpg_###}
因為舞臺是空的、無色的
用簡單的大紅披巾做對比
開始一連串的騷動
雖然舞作是說要獻給碧娜‧鮑許
但我覺得Platel還是有自己的訴求
碧娜‧鮑許的舞作比較常在探討兩性之間的議題
可是亞蘭‧布拉德勒卻擴展到人與人之間的種種
像是從最原始、獸性般的吼叫
到無結構的呻吟、喃喃絮語等
最直接且具有穿透力的原動力
透過麥克風和現場後製的音響
也許很詭譎、荒謬、沒來由的
但我覺得那些聲音我們生活中也會遇到
只是我們去習慣了那些聲音
比如說，肚子餓的時候發出「咕嚕！」的叫聲
上廁所遇到便祕的時候為了助於排便自然發出的聲音
當然還有很多奇奇怪怪的聲音發生在我們周圍
只是我們都最覺得不自在而覺得很奇怪
可是那是因為我們被他人的眼光監控著
但今天我們可以稍微不理會旁人的眼光
我相信
生活中一定還存在更多奇妙有趣的聲音
《斷章取『藝』－獻給碧娜》在臺灣演出之前
就已經有先到過其他國家（東歐、紐約）等地演出
Platel接受《PAR表演雜誌》時提到
在世界首屈一指的藝文中心－紐約
竟然說這是歐洲的垃圾，恨死了啦
看來紐約還是很多人習慣欣賞那些
正常、流暢、優雅、美麗的現代舞
可惜現代舞就是為了反映真實的世界
現在社會的黑暗醜陋面不停的再浮現
當然過去那些所謂形式上美好的世界還是存在的啦！
所有的事情本來就是一體兩面
不要只是光推崇美好事物
也要有勇氣去接受不美好
畢竟
美麗可口的紅蘋果可能隱藏著致命毒藥阿！
（Taiwan International Festival of Arts）
旗艦節目製作是《茶花女》之後
就對於這次國外節目沒太大興趣
（絕無受「兩廳院退我錢」事件影響）
反而比較想看
黃俊雄電視木偶劇團《雲州大儒俠之決戰時刻》
明華園戲劇總團《蓬萊仙島》
西班牙出奇偶戲團《香蟹大飯店》
香港進念‧二十面體－榮念曾實驗劇場《夜奔》
不過 以上場次幾乎都在實驗劇場演出
所以 票很早就都賣光光了（除了《蓬萊仙島》以外）
看來 以後在實驗劇場演出的節目一定要早點出手阿！
早在去年兩廳院在Promote該節目
我就沒有任何一絲絲想要看的意思
儘管 當中可能會使有鄧麗君歌曲
而我 還是無法被打動說服去欣賞
只知道在捷運站的大型宣傳海報中
有好多穿著像電影《X戰警》的服飾
好奇怪 好詭異 但…還是不想看！
從海報上我看不到鈴木忠志的《茶花女》要說什麼
其後又意外的從無所不在的
非死不可中看到預告記者會
天啊！男、女主角實在唱的很恐怖
應該不是我的電腦壞掉吧
他們的聲音怎麼會
飄個不停又抖個不停
雖然我耳朵沒有絕對音感
但 沒圖沒真相
沒影音不敢亂放話
請看 →
他們的聲音應該不只又飄又抖
男主角唱《愛情限時批》的時候
聲音一直和音樂再錯開
可以請伍佰和萬芳上臺演唱嗎
那我一定會去看...
不過 克蘿伊老師覺得鈴木忠志的戲
本來就不是用「聽」的而是要用「看」的
（她也覺得那些演員真的唱不好）
可是我無法忍受恐怖的聲音全場干擾我耳朵
所以就… …算了
我想
我還是比較喜歡去年的《鄭和1433》
就算是被大家一直批評得要死
至於這次的《斷章取『藝』－獻給碧娜》
原本也沒有特別想要看
可是看到預告宣傳片後
哇！露好多！買了！（誤）
其實主要是喜歡它們的動作（這才是真心話）
再加上我覺得自己有點病態感
一種為了想滿足自己卻又受世俗規範無法展現
轉由從他人呈現後自我獲得的一種「窺視他人」的病態感
說穿了 就是「我沒有同理心」…
比利時當代舞團的創辦人兼編舞家
－亞蘭‧布拉德勒（Alain Platel）
{###_lovefzr/12/1813088296.jpg_###}
原本是一位特殊教育教師
其後與一群親戚朋友們
成立一個小型表演團體
大家集體創作演出
由於過去特殊教育的背景
在這齣《斷章取『藝』－獻給碧娜》的舞作當中
看到很多抽搐、抖動、痙孿、嘶喊、撕裂等動作
那些動作是大部分在正常生活中不會出現的動作
{###_lovefzr/12/1813088294.jpg_###}
可是對於另一部分被社會視為邊緣人物的一群人
那些動作卻才是他們生活中「正常」的一種現象
也許我們覺得很醜陋、不好看、不流暢、不優雅
可是我覺得那些動作卻畸形的很美麗、很有力量
因為有某種潛隱性的不受控制
儘管大腦中樞神經要你往左邊去移動
偏偏身體卻硬是和腦袋對戰而往右邊
形成一種對抗、撕扯、張力
一開始舞臺上是淨空的
舞者是混在觀眾席當中
（希望我旁邊也坐個男舞者）
用一個「安靜的舞臺」對碧娜致敬
之後持續安靜緩慢的走上舞臺各處
褪去束縛肢體的衣物
披上艷麗的大紅披巾
{###_lovefzr/12/1813088290.jpg_###}
因為舞臺是空的、無色的
用簡單的大紅披巾做對比
開始一連串的騷動
雖然舞作是說要獻給碧娜‧鮑許
但我覺得Platel還是有自己的訴求
碧娜‧鮑許的舞作比較常在探討兩性之間的議題
可是亞蘭‧布拉德勒卻擴展到人與人之間的種種
像是從最原始、獸性般的吼叫
到無結構的呻吟、喃喃絮語等
最直接且具有穿透力的原動力
透過麥克風和現場後製的音響
也許很詭譎、荒謬、沒來由的
但我覺得那些聲音我們生活中也會遇到
只是我們去習慣了那些聲音
比如說，肚子餓的時候發出「咕嚕！」的叫聲
上廁所遇到便祕的時候為了助於排便自然發出的聲音
當然還有很多奇奇怪怪的聲音發生在我們周圍
只是我們都最覺得不自在而覺得很奇怪
可是那是因為我們被他人的眼光監控著
但今天我們可以稍微不理會旁人的眼光
我相信
生活中一定還存在更多奇妙有趣的聲音
《斷章取『藝』－獻給碧娜》在臺灣演出之前
就已經有先到過其他國家（東歐、紐約）等地演出
Platel接受《PAR表演雜誌》時提到
在世界首屈一指的藝文中心－紐約
竟然說這是歐洲的垃圾，恨死了啦
看來紐約還是很多人習慣欣賞那些
正常、流暢、優雅、美麗的現代舞
可惜現代舞就是為了反映真實的世界
現在社會的黑暗醜陋面不停的再浮現
當然過去那些所謂形式上美好的世界還是存在的啦！
所有的事情本來就是一體兩面
不要只是光推崇美好事物
也要有勇氣去接受不美好
畢竟
美麗可口的紅蘋果可能隱藏著致命毒藥阿！
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